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发表于2022-05-19
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我第一次读这种话本样式的小说,读了两个月,很新奇。因为生活在上海已有十一个年头,谈不上真的懂得上海,但数十年浅薄的生活体验,对于书中的沪语表达,多多少少有种“陷入”感。金先生对人物的描绘全凭着“口语铺陈”,细节中见功夫,哪怕是全文出现最多的“不响”,也是陶陶、阿宝、沪生、小毛、李李、蓓蒂等人各自的韵致。还有不少描写很是幽默,平添了阅读的乐趣。小说是群像,发生的故事又互相穿插,时间跨越三代人,很好奇王家卫会怎么拍。
评分就像金宇澄先生在跋里写的:《繁花》带给读者的,是小说里的人生,也是语言的活力,虽我借助了陈旧故事与语言本身,但它们是新的,与其他方式不一样。 首次看这类文体,对话不分行,不用你我他人称代词,连自说自己都讲名字,标点简单。吃一桌酒饭,一台子人,一人讲一件事,讲完这个讲另一件事。用上海话写出来还是挺新奇,只是这些人太嘴碎了吧。未婚的、已婚的男女情事混乱,作天作地,搞七搞八,总爱坐一起八卦调情。 这本书近37万字,看多了饭桌语言难免心生厌烦。文中有两条时间线穿插,个人还是喜欢看他们小时候的故事发展,带有历史性,包括那段文革艰难时期。
评分就像金宇澄先生在跋里写的:《繁花》带给读者的,是小说里的人生,也是语言的活力,虽我借助了陈旧故事与语言本身,但它们是新的,与其他方式不一样。 首次看这类文体,对话不分行,不用你我他人称代词,连自说自己都讲名字,标点简单。吃一桌酒饭,一台子人,一人讲一件事,讲完这个讲另一件事。用上海话写出来还是挺新奇,只是这些人太嘴碎了吧。未婚的、已婚的男女情事混乱,作天作地,搞七搞八,总爱坐一起八卦调情。 这本书近37万字,看多了饭桌语言难免心生厌烦。文中有两条时间线穿插,个人还是喜欢看他们小时候的故事发展,带有历史性,包括那段文革艰难时期。
评分无数的软语在耳畔响起,虽然大多是男女情爱,饭局玩乐之事,但竟有一种时代的哀愁。说不上哀从哪儿来,可能是已经过去、而脑中又存在的画面,由此赋予的朦胧美感吧。这种时有时无,似在非在的距离,产生了哀愁。繁花总要落,岁月总要流逝,人总要散,就是如此。#202011
评分这本书独特的论述方式很抓人,但里面的人物不太吸引我,看了一半打算弃了,就当作为一名“伪文青”已经打过卡了
金宇澄,生于上海,祖籍吴江黎里,著有中短篇集《迷夜》、随笔集《洗牌年代》,主编《城市地图》、《飘泊在红海洋——我的大串联》等。现任《上海文学》常务副主编。
《繁花》书写了三代人物,各个人物的身份、家庭背景、主要活动空间、性格脾性都各有不同,作者在碎片化的描摹中展现了一幅完整的上海人生活图景,深刻详实地映射着其背后的时代变迁。在各种政治之风中,农民们面对的是*直接的饥饿与身体之痛,而城市里的普通市民,更多的在承受精神煎熬——作为无产阶级工人队伍*强大、资产阶级也同样数量*多的城市,作为曾经风华绝代的上海,在一系列变故之中,更显得风雨飘摇。《繁花》是一部上海市民心灵史,也是上海的成长史,且是一部痛史。
《繁花》对谈 金宇澄 木叶 刊于《文景》,2013年6月号“空谈”专题 木叶:有一次你讲,作为小说编辑,很多来稿如果隐去作者名字,很难看出是谁写的。我觉得,这是你自己想写的动因之一?这么多年没写小说,应该有一些所谓“影响的焦虑”。 金宇澄:《繁花》初稿是网上的开...
评分 评分在我这样的圈外人看来,《收获》啊,《小说月报》啊,《【填入省名】文学》啊,这类杂志上刊登的小说体裁的严肃文学,其最大的特点有二:1) 句子短 2) 主题是搞破鞋。 《繁花》就把这两个特点都占齐了。而且还有一个很类似严肃文学杂志的地方,就是严肃文学杂志大都好中篇小说...
评分金宇澄的《繁花》之前在《收获》连载,已闻大名。今年三月出版,更见各方好评。我久不看小说,但胃口也被吊足。又担心期盼落空,比如当年被出版社炒得极热的某些港台小说,辗转买回原版,硬读到底,趣味不大。暑假回北京,终于网购一本《繁花》,闭门不出,闷头读完,好似一场...
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