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我第一次读这种话本样式的小说，读了两个月，很新奇。因为生活在上海已有十一个年头，谈不上真的懂得上海，但数十年浅薄的生活体验，对于书中的沪语表达，多多少少有种“陷入”感。金先生对人物的描绘全凭着“口语铺陈”，细节中见功夫，哪怕是全文出现最多的“不响”，也是陶陶、阿宝、沪生、小毛、李李、蓓蒂等人各自的韵致。还有不少描写很是幽默，平添了阅读的乐趣。小说是群像，发生的故事又互相穿插，时间跨越三代人，很好奇王家卫会怎么拍。

就像金宇澄先生在跋里写的：《繁花》带给读者的，是小说里的人生，也是语言的活力，虽我借助了陈旧故事与语言本身，但它们是新的，与其他方式不一样。 首次看这类文体，对话不分行，不用你我他人称代词，连自说自己都讲名字，标点简单。吃一桌酒饭，一台子人，一人讲一件事，讲完这个讲另一件事。用上海话写出来还是挺新奇，只是这些人太嘴碎了吧。未婚的、已婚的男女情事混乱，作天作地，搞七搞八，总爱坐一起八卦调情。 这本书近37万字，看多了饭桌语言难免心生厌烦。文中有两条时间线穿插，个人还是喜欢看他们小时候的故事发展，带有历史性，包括那段文革艰难时期。

就像金宇澄先生在跋里写的：《繁花》带给读者的，是小说里的人生，也是语言的活力，虽我借助了陈旧故事与语言本身，但它们是新的，与其他方式不一样。 首次看这类文体，对话不分行，不用你我他人称代词，连自说自己都讲名字，标点简单。吃一桌酒饭，一台子人，一人讲一件事，讲完这个讲另一件事。用上海话写出来还是挺新奇，只是这些人太嘴碎了吧。未婚的、已婚的男女情事混乱，作天作地，搞七搞八，总爱坐一起八卦调情。 这本书近37万字，看多了饭桌语言难免心生厌烦。文中有两条时间线穿插，个人还是喜欢看他们小时候的故事发展，带有历史性，包括那段文革艰难时期。

无数的软语在耳畔响起，虽然大多是男女情爱，饭局玩乐之事，但竟有一种时代的哀愁。说不上哀从哪儿来，可能是已经过去、而脑中又存在的画面，由此赋予的朦胧美感吧。这种时有时无，似在非在的距离，产生了哀愁。繁花总要落，岁月总要流逝，人总要散，就是如此。#202011

这本书独特的论述方式很抓人，但里面的人物不太吸引我，看了一半打算弃了，就当作为一名“伪文青”已经打过卡了

《繁花》对谈 金宇澄 木叶 刊于《文景》，2013年6月号“空谈”专题 木叶：有一次你讲，作为小说编辑，很多来稿如果隐去作者名字，很难看出是谁写的。我觉得，这是你自己想写的动因之一？这么多年没写小说，应该有一些所谓“影响的焦虑”。 金宇澄：《繁花》初稿是网上的开...  

在我这样的圈外人看来，《收获》啊，《小说月报》啊，《【填入省名】文学》啊，这类杂志上刊登的小说体裁的严肃文学，其最大的特点有二：1) 句子短 2) 主题是搞破鞋。 《繁花》就把这两个特点都占齐了。而且还有一个很类似严肃文学杂志的地方，就是严肃文学杂志大都好中篇小说...  

金宇澄的《繁花》之前在《收获》连载，已闻大名。今年三月出版，更见各方好评。我久不看小说，但胃口也被吊足。又担心期盼落空，比如当年被出版社炒得极热的某些港台小说，辗转买回原版，硬读到底，趣味不大。暑假回北京，终于网购一本《繁花》，闭门不出，闷头读完，好似一场...